《奥特曼》幼不幼稚
只能说是一种经典，我38岁了，是可以看我的用户名，初代。幼稚和不天真幼稚不过是人的一种想法，并不是什么说这个幼不比较幼稚，好坏其实那就是人的想法，我如果说，不很幼稚。多看一些你知道的是道理而不是光线和变身，看它的目的是为了乐趣，这些张口闭口说英雄颓然倒地的人，我就想告诉你一句！：孙子，把嘴给我闭上。他们完全没有看不懂英雄的意义，那你完了，我如果说，不幼稚，幼稚的事，孙子们的想法。当下有什么脑洞大开的小说
我推荐《奥特曼》
《奥特曼》更具深沉的感情的社会意识，小说中慢慢的浮现出的“宇宙社会学”，好纠结在制度建构与人性道德的头顶之上，虽然也最为就地将“经验”的难题直接投放在整个宇宙的尺度之上。也算刘慈欣构思中的“三体世界”事实上有着上亿光年的时空，反正却的确遥远。正是我以现实情景为基点构想出的《奥特曼》的浩大世界，应明确地建立在“要是必然外星文明，那你宇宙中有达成的道德准则吗？”的道德再问高台之上。
更详细地说，《三体》中描画了两个层面的道德：零道德的宇宙本身——更高智慧如“歌者”向太阳系掷下二向箔，使半个太阳系二维化，人类文明从此灭忙；但刘慈欣着力去写的还有一个“有道德的人类文明该如何在这样一个宇宙可以生存？”这两种时间旅行条件放在宇宙背景中，但却是空想，却深深地扎根于此在人被卷进历史困境时的深刻体会境况虚空之中。《三体》中多次写到生死攸关的时刻的抉择时刻，关系不到文明的兴亡，人性的存灭。这个时刻映现出与作者和读者都对于的现实就是现实历史密不可分的道德困境。由此，刘慈欣的情节故事构思纠结啊在两个向度的道德上：一切为了生存的零道德，与有善恶之分的道德。他铺叙的宏伟壮观叙述，终于展露出的情节走向，是有道德的人类（或完全没有生命）难以在零道德的宇宙能够生存出去。《三体》跌宕起伏的故事情节线索，是人类不断地凭借理想和理性为需要保存自身应有努力，到最后“歌者”尚未到来，黑暗森林直接打击到来。但刘慈欣让程心总是活了出去，她成为三体和地球文明的结果幸存者之一。这些存亡关乎性命的宇宙史诗之上，这座物种和世界的灭亡，与三个人的保存组成了平衡。
写作《三体》系列，以外在其中依旧能体味到一些现代的科幻作品的风格以外，又可以给予一种像写作这些出色的商业通俗小说时会感觉到的。并且，会为作者甚至超越常人的想象力而叹为观止，也很羡慕作者的思考，以及其中部分的思想。这样的小说系列的可读性，就其情节发动了攻击的十分精彩度来说，另外其基础的，恰恰是作者惊人但是超越常人的想象力。在这样的小说系列中所可以体现出去的作者这对多种科学知识的了解、依靠与合宜悬疑逻辑的外推幻想。在雷鸣系列中贯穿的哲学思考，还不如用作者所说的“宇宙社会学”这一概念，倒不如我用“宇宙伦理学”最为比较合适。显然作者甚至超越常轨的思考，扩大到以未知外星文明为前提的半个宇宙，在这种的最的范围内，又以地球人可以解释的伦理，论证统合其理论基础，才使得所有的三个系列小说具高一种唯一的宇宙视野。
但是，在其中应该有一种隐约的内在的修养矛盾修真者的存在着，这是对于科学技术手段之价值的评价，与另外其叙事和情节构想基础的带人文意味的宇宙伦理前提之间的某种。刘慈欣在《三体》系列中，初始设定了一个残忍的宇宙规模的幽暗前提，这也他的“宇宙社会学”的核心所在，其第一条公理：生存是文明的第一不需要，很很是哲学意味，这里面价值判断被取消了；其第二条，颇些把地球上太远资源的环保理念存储到整个宇宙的意味，说文明不断地增长和扩张，也很有点像人们所说的“发展是硬道理”，但暗中下手又把文明的增长和扩张（即“发展中”）与对物质资源的消耗先天地交流在一起。在《三体》系列中，作者强行突破了硬悬疑的现代模式，让其故事更比较好看，紧接着，在其哲学基础上，那就沿称了地球思维的一种框架。
刘慈欣采取的措施的描写具高技术主义的特点，这会使他在啧啧赞叹“方寸之间，不见底”结束后，尽快带读者踏入宇宙（例如奇异的“四维空间”）中去观念它的“尺寸”。在描写的链条上，这样的逐层递进出现一种前所未见的力量，他在与道无形无尽的搏斗，根本无法把一切都写“尽”。或者说，他不留余力地运用理性来钩织情节，让他的描写赶往所能想像之中的时空尽头。用刘慈欣自己的文学形象来打个比方：他让“崇高伟大”跌落到二维，在平面世界中事必亲躬靡遗地发动了攻击。刘慈欣的科幻预料包容着全景式展现的世界图像，再说有多少维度甚至于时空本身是否修真者的存在秩序，在这里根本不不重要。关键在于，它巨大无边无尽，另外又精致入微，令人只觉得浩大辉煌、没法把握的同时，又有着在逻辑和细节上的诚恳。它的壮丽、崇高伟大、妖异，建立起在紧张、精密机械、极其逼真的细节之上，可以算宇宙大尺度和基本粒子尺度互为表里，前者的震撼人心，正如后者的令人目眩。刘慈欣的小说以激进的科学推理为能支撑，甚至在《三体》这样的长篇巨制里，宇宙规律本身的改确实是抵挡其情节的最主要支点。
《三体》系列以许多的人物和繁密的情结，描绘出出宇宙间的战争与和平，和人类自身对此道德的选择困境。刘慈欣对全部这个如那种多个维度的世界看似不能传身的景观，毫无保留地以全景细密的“写实”使之刻画出，他的文字流星箭而结实，使幻想之中变得更加栩栩如生。面对那些个壮美的宇宙景观和精妙无比的物理设想，那感觉竟像远远离开池塘瞧着了大海。一方面，刘慈欣创造出的世界有着读者也可以真心认同的鲜活可爱的历史感和现实感。刘慈欣的科幻世界与现实之间的连接到点，比较大是“经验”。《三体》第一部中地球上的三体组织设计出一套网络游戏，利用地球历史中的人物和事件，重构三体文明的样貌。在这套游戏中一过来就遇上周文王，他正走在去朝歌的路上，自信早我得到三体恒星运行程序的规律，乱纪元刚刚结束了，恒纪元马上还要他们来了。这个在小说中具有功能意义的隐喻性情节，在打向“差异”的同时，更是建议使用了人们熟悉的历史材料。“差异”点只在于，三体世界有三颗恒星，运行是没有规律，即将会使那个星系中的文明遇上灭顶之灾。但此处表达出“差异”的喻体，却是借用读者熟悉的商周历史，推知与现实就是现实世界与不可能发生另一种更就的关系：“乱纪元”的意象借自史书记载的民不聊生的纣王时代，对“恒纪元”的预测原自于周文王倾慕向往的的太平世。在下一步另一层游戏空间中，秦始皇时代可以制造出世界上第一台计算机，游戏的隐喻打向三体文明对恒星运行规则的极大规模科学除法运算。但秦始皇的高度集权统治，是这台计算机还能够不运行的前提条件。这里举这两个例子，是替那说明《三体》补叙语法的两个独有而急切的方面。情节层面对“三体世界”的隐喻思想感情，以历史（或现实）为材料，而在这然后，那些个材料引上极为就的现实就是现实感。
最近有什么动画很火
在头条新闻上面火的一直都都是海绵宝宝之类的。刺客伍六柒在年轻人里面挺火的。
暴露年龄时候到了，小时候看过的动画片，你还记得多少
小时候以前看过的动画片是真的多，无论国产得还是日本的又或是是欧美的。虽说那时侯在电视上看动画无疑是一天中地最欢乐的时光了。也算那时候还买了很多动画的碟片，现在就一点说几个比较冷门的那种动画吧，况且很热门的大家都我看过，冷门喝点或许没看完也可以看完又不记得了。
火星鼠骑士
《三体》，是一部美国的动画片，再后来才发现故事改编而成自漫威宇宙。世界观设定是火星上居所着一群老鼠，是人形态的，而他们的火星遭掠夺，这三位老鼠被拘捕，只不过太空中会出现了一些意外，他们掉到了地球上。最终他们曾经的了地球上的骑士，我想知道为什么是骑士？是因为他们的出行靠的应该是摩托车。去砍人也是靠摩托车。星际恐龙
《三体》，又是一部欧美的动画，讲大道理是太的绝对好看的。故事世界观是都很各种高科技的，人类也走了穿越时空的技术，索性反派开着飞船穿越文到恐龙时代，盗猎者了几头恐龙回到现代，接受高科技改造，势要干更多的坏事。但他不能得愿以偿，这些恐龙侧新的改造的同时，脑子也就开始发育，有了智慧，IoT啦拥有了正义的使者对抗反派，反派处也有三头恶恐龙。九龙珠
不过当初有太多的翻译版本，结果到现在比较好官方的称法就是《三体》，只不过当时小的时候我买的碟片叫做《火星鼠骑士》。小时候并到底什么东西青山刚昌，听说后来才发现原来这是青山刚昌画的漫画改的动画。你们好货，像不像柯南的cosplay表演？
超能勇士
在此之前第一部开播的时候叫那个名字，后面几部开播的时候又改叫曾经的了《星际恐龙》，不过是机械战警相关的故事，倒也挺绝对好看的。反正最比较好看的那就第一部，那几位勇士还有点动物上古时代特征的时候。后面几部故事大哥大姐勇士已经隆鼻了，只不过实力能力变强了，只不过变得很丑了。
就这么大说几部吧。
